差別是色彩對比的本質(zhì)，共性是調(diào)和的根據(jù)。削弱對比程度，增加共性，使強(qiáng)烈刺激的各色逐漸緩和，是減緩對比而取得色彩調(diào)和的有效方法。
(1)色調(diào)關(guān)系調(diào)和
色調(diào)關(guān)系調(diào)和是在對比色各方中同時(shí)混入同一要素的色，使對比著的各色形成具有共同色素的調(diào)子。同一要素的色混入得越多，越容易取得調(diào)和，但調(diào)和過分又會走向另一極端。
明度主調(diào)調(diào)和:在對比色各方中混入白色或黑色形成明度主調(diào)調(diào)和，使明度提高或降低，純度也降低，削弱原色相的個(gè)性和過干強(qiáng)烈的對比。
純度主調(diào)調(diào)和:在對比色各方中混入不同量的同明度灰色形成純度主調(diào)調(diào)和，使純度降低，色相感也被削弱，畫面在保持原來的明度對比的情況下，變成含蓄穩(wěn)重的調(diào)子。
色相主調(diào)調(diào)和:在對比色各方中混入同一色相，形成色相主調(diào)調(diào)和，使對比色的色相互相靠攏，形成具有共同色素的調(diào)子。
(2)面積調(diào)和
面積調(diào)和通過增大或縮小對比色面積獲得一種色與量的平衡，以此來調(diào)節(jié)色彩對比的強(qiáng)弱。面積比例相差越懸殊，對比關(guān)系越調(diào)和。德國色彩學(xué)家歌德認(rèn)為色彩的明度與面積成反比，明度越高的色面積應(yīng)該越小。他推出的色彩和諧面積為:黃:橙:紅:紫:藍(lán):綠=3:4:6:9:8:6。蒙塞爾認(rèn)為色彩和諧的面積比與純度有關(guān)。如果把飽和的紅色與綠色相配置時(shí)，要把紅色的純度降低或?qū)⑵涿娣e縮小為綠色的一半，才能取得和諧的效果。因此，較強(qiáng)的色要縮小面積，較弱的色要擴(kuò)大面積，才會取得色彩的平衡關(guān)系。
(3)秩序調(diào)和
秩序調(diào)和是通過重復(fù)、漸變、節(jié)奏等有秩序、有規(guī)則變化的方法使畫面取得和諧的美感。
重復(fù)是將一個(gè)或幾個(gè)色彩要素組成的小單位作連續(xù)或交替的重復(fù)，給人印象特別深刻。
漸變主要是指色彩像光譜或色階那樣依次排列，反映出或由深到淺，或由灰到純，或由冷到暖，或由小到大，或由強(qiáng)到弱等逐漸過渡的節(jié)奏。也可以將對比色對、補(bǔ)色對作由此及彼的互混，如:紅到綠、黃到藍(lán)、橙到紫……
節(jié)奏是將色彩的明暗、鮮濁、冷暖、形狀等進(jìn)行高低、強(qiáng)弱、起伏、重疊、轉(zhuǎn)折、方向等的不規(guī)則變化，產(chǎn)生一種較自由的或深或淺、或灰或艷、或冷或暖、或強(qiáng)或弱、或高或低的運(yùn)動(dòng)感強(qiáng)、有生氣、充滿個(gè)性的節(jié)奏美感。
(4)隔離調(diào)和
配色時(shí)，相鄰的色彩過于融合或過于強(qiáng)烈時(shí)都可以用另一種色來間隔。分隔能使模糊的色彩關(guān)系變得清晰，使生硬的色彩關(guān)系變得融合。
①將相對比的色遠(yuǎn)離，利用色塊的位置變化進(jìn)行隔離處理，取得調(diào)和的效果。
②在對比色之間插入與雙方都有關(guān)的色來達(dá)到調(diào)和，如在紅色與綠色之間置入黃色。
③在對比色之間插入與雙方都不發(fā)生利害沖突的黑、白、灰、金、銀等中性色。
④采用黑、白、灰、金、銀或同一色相勾勒輪廓，耀加對比色間互相聯(lián)系的因素。
⑤把大塊對比強(qiáng)烈的色分割成小塊后再間隔組合，削弱對比的強(qiáng)度。
(5)空間混合調(diào)和
間混合強(qiáng)調(diào)通過對比色的并置組成富有特殊對比韻味的色彩畫面。將鮮明對比的純色以一種極小面積的交替混雜狀態(tài)并置，色彩間就會發(fā)生同化作用，視覺中各色的感覺與原色相產(chǎn)生差異與變化，加之視距的影響，就會產(chǎn)生特殊的色彩視覺混合效果。
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