包裝設計形式拓展的方法分析如下：
1.對視覺空間的平衡語言的把握。在一件包裝作品中，人們往往被其畫面精妙的創(chuàng)意、優(yōu)美的形式所折服，此畫面的形成經(jīng)過一個由無到有的過程，這個從無到有的過程就是設計師組織畫面的過程。人們往往認為，畫面絕對的中心（兩個對角線的交叉點）是畫面的正中心，這被稱為絕對中心；而事實上，人們觀察的中心是絕對中心偏上的一個點，這被稱為視覺中心。視覺中心正是包裝設計中的視覺中心點，它就像一個宇宙的中心，所有視覺語言的重心都圍繞它而進行。包裝設計的畫面中包含具象、抽象的點、線、面等各種視覺語言，無論他們怎樣存在，無論是采用散點的排列方式還是秩序的排列方式，這些語言都有一個視覺中心點。因此，在設計中抓住這一中心點會有效把握畫面的形式語言，使畫面松弛有道：就像一個風箏一樣，飛得再高也有一根線連著，沒有視覺中心點的畫面就猶如斷線的風箏沒有了方向。這個視覺中心點可使畫面重心居中、穩(wěn)定、平衡。
2.對對比語言與統(tǒng)一語言“度”的把握。對畫面中形式語言的探索，無外乎就是進行形式語言的對比與統(tǒng)一語言的運用。對比產(chǎn)生矛盾（即跳躍感），使畫面活潑、跳躍；統(tǒng)一則具有整體感，使畫面和諧統(tǒng)一于一體以促進傳達。對比是在統(tǒng)一的框架內(nèi)調整視覺語言點、線、面的大小、松緊、長短、寬窄等問題，形式語言的對比是有一定限度的，和諧的對比才能完美，過猶不及；統(tǒng)一是指對比的統(tǒng)一，是在對比的基礎上調整畫面視覺語言的統(tǒng)一整體感，完全沒有跳躍性的統(tǒng)一也會使畫面單一呆板，失去視覺傳達的活潑、跳躍的生命力，因此統(tǒng)一也是過猶不及。對比和統(tǒng)一是一對辨證的關系。
3.橫向空間的拓展。對橫向空間視覺形式語言的探索，即對二維畫面中視覺元素存在的不同位置（上、下、左、右）、多種視覺語言構成的排列方式、不同設計主題內(nèi)涵的形式感的探索。畫面中視覺語言不同位置的排列，即所有視覺語言的疏密、上下、左右、大小以及均衡、穩(wěn)定視覺語言存在點的不同安置處理，或是個性化、陌生化排列所產(chǎn)生的位置變化，可給人以生動感、好奇感；多種視覺語言的排列形式，如方向、節(jié)奏、秩序、和諧、韻律等，體現(xiàn)了包裝的形式感帶給人們或緊張、或嚴肅、或活潑、或優(yōu)美等的視覺感受；不同設計主題內(nèi)涵的構成形式感不同，即不同形式語言所產(chǎn)生的不同視覺感受應分別適合不同主題。人們常說：內(nèi)容決定形式，這就體現(xiàn)了主題內(nèi)涵不同，向人們傳達的心理效應也不同，因此，要求設計師設計的形式與表現(xiàn)的主題內(nèi)涵相一致。對橫向空間的探索，正是對二維畫面中視覺語言關系的深入研究，使之形式語言多樣化、個性化、藝術化、人性化。
4.縱向空間的拓展。縱向空間是通過對二維空間內(nèi)多種視覺語言的處理而產(chǎn)生抽象的、主觀的、感性的空間關系，并非真正的空間。二維畫面中視覺語言的變化必然產(chǎn)生視覺空間，這種空間關系通過二維空間形式語言及攝影語言的空間加強處理，會有效增進畫面的視覺對比效果，促進視覺傳達。二維空間中形式語言的空間處理，要求設計師對視覺語言圖形、文字的編排產(chǎn)生前后、主次、遠近、虛實的變化，加強畫面中的大小對比、明度差異、曲直對比、精細粗狂對比、圖形軟硬對比等，多種視覺語言的強烈對比使縱深空間加大，會強化主要矛盾、削弱次要矛盾，使主次分明，吸引人們的注意力，促進傳達；攝影語言的主觀空間關系的強化處理，則要求設計師強化攝影的黑、白、灰及縱深層次變化，這些視覺效應的強化會使形象更加突出、視覺語言更加強悍、對比更加強烈，因此更有利于傳遞信息。平面中本無三維空間，正是由于形式的主觀加工而使畫面產(chǎn)生虛無的空間強化處理和震撼的視覺形象，使形式語言更加強烈，穩(wěn)中求變、凡中求奇、平中求新都是為了強化形式語言而采取的不同處理方式，以便更好地表現(xiàn)主題并促進其傳達。
5.形式語言的無限探索與表現(xiàn)主題內(nèi)涵的整合統(tǒng)一。包裝設計的主題是唯一的，就像一篇文章、一首詩歌的題目，而它可以根據(jù)不同背景創(chuàng)造出無數(shù)的創(chuàng)意、挖掘出畫面存在的無數(shù)形式以構成、編排版面；而這些畫面的形式語言雖然可以隨意編排，構圖形式可活躍、可嚴肅、可散亂、可灑脫，但其中總會有一種形式語言最適合所表現(xiàn)的主題內(nèi)涵，這就形成了主題的唯一性。主題的唯一性要求創(chuàng)意和形式語言具有準確性和深人性，偏離主題、背道而馳的形式語言使人解讀時乏味、清淡、無力，產(chǎn)生偏差甚至誤導；準確表現(xiàn)的形式語言使人解讀起來生動到位、恰如其分，達到事半功倍的效果。在文化類包裝設計形式的探索中，適合采用較能體現(xiàn)節(jié)日熱烈氛圍的、文化味道的、藝術性的形式語言等；而在化妝品的包裝設計中，若采用搖滾音樂會的形式語言組織畫面就會產(chǎn)生偏差，誤導消費者。
多樣化的形式探索，對于包裝設計的個性表現(xiàn)、新穎獨特、渲染畫面及增強原創(chuàng)性有著重要作用。畫面中視覺語言存在即被感知，不同的存在關系會給人以不同的視覺感受，在靈活、多變的形式語言中選擇適當?shù)男问秸Z言去表現(xiàn)畫面，會使主題更加深刻。世界不同國家和地區(qū)長期歷史文化的積淀，都會以不同的形式表現(xiàn)出來。例如，埃及的壁畫，表現(xiàn)了人物側面形象的平面透視感；非洲的木雕藝術，表現(xiàn)了土著人與大自然搏斗的樸素生活；中國的青銅器，贊美了帝王的威嚴，表現(xiàn)了凝麗的美；希臘的瓶畫藝術，描繪了纖細與精巧的美。不同的形式語言可表現(xiàn)不同的作品，形成特有的地域文化與不同的視覺感受，對于包裝設計而言，簡潔大方的日本設計形式、幽默現(xiàn)代的美國設計形式、理性實用的德國設計形式、浪漫現(xiàn)代的法國設計形式等，都會給人以不同的視覺感受；在各地的設計形式中，又能看到多樣化
的形式語言所表現(xiàn)出的不同風土人情、歷史風貌；對于單件設計作品而言，也存在不同的設計形式，因此說，形式語言的多樣化、個性化探索形成了不同的視覺美感。包裝設計中，形式語言靈活多樣，強化畫面形式的個性化、藝術美、陌生化和原刨性以抓住人們的眼球，是探索和研究包裝設計形式語言的有效途徑。
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