對(duì)比原理的審美功能在于使某些特定的形態(tài)和設(shè)計(jì)效果更加醒目和突出，且更富有精神。因此，對(duì)比原理在平面構(gòu)成設(shè)計(jì)中是極為重要的形式美原理之一。它是指某些性質(zhì)相反或構(gòu)成中諸要素存在的視覺(jué)差異性所形成的結(jié)果。對(duì)比原理不僅體現(xiàn)在形態(tài)上，而且還體現(xiàn)在色彩、質(zhì)感和明暗等方面。如形的方圓、虛實(shí);線的疏密、曲直;色的鮮灰、濃淡、深淺等關(guān)系均屬對(duì)比原理的范圍。
從美學(xué)意義上說(shuō)，由對(duì)比產(chǎn)生的美感是必然和絕對(duì)的。我們看不到失去對(duì)比(即使是微妙的對(duì)比)而產(chǎn)生的藝術(shù)美的平面構(gòu)成作品(包括一切設(shè)計(jì)作品)，為此，凡是成功而優(yōu)秀的平面設(shè)計(jì)作品，其審美功能總是與它那生動(dòng)、多變、強(qiáng)烈對(duì)比的精神活力密不可分。如果我們把對(duì)比原理的絕對(duì)性意義靈活深人地貫穿到平面設(shè)計(jì)的表現(xiàn)手段中去，那么，作品中線的動(dòng)勢(shì)、色彩的感情效果、光以及造成質(zhì)感密度的差異等方面都能得到恰如其分的和諧表現(xiàn)?？梢哉f(shuō)對(duì)比的美感原理在現(xiàn)代設(shè)計(jì)家的觀念中已煥發(fā)出新的生命力。他們用抽象形態(tài)和符號(hào)般的語(yǔ)言進(jìn)行構(gòu)成表現(xiàn)，并從現(xiàn)代繪畫藝術(shù)中吸取養(yǎng)料，將抽象的原形(方形、圓形和三角形)以及強(qiáng)烈的原色(紅色、黃色與藍(lán)色)作為視覺(jué)設(shè)計(jì)的主要元素，把微妙的灰色或土質(zhì)般的色彩配上原色，給作品以鮮明、和諧的對(duì)比感覺(jué)，從而達(dá)到新穎而富于時(shí)代精神的藝術(shù)效果。
顯然，離開(kāi)平面設(shè)計(jì)對(duì)比的絕對(duì)性就不可能出現(xiàn)作品的豐富性，更談不上為觀者留下一個(gè)極為深刻、難忘的藝術(shù)印象。試想，在如此出神人化的自然界中，那些蝴蝶雙翅上的斑點(diǎn);錦雞金色羽毛上的色彩花紋;春天的黃花、綠樹(shù);秋天的茶地、紅楓，哪一幕又少得了迷惑我們視線的對(duì)比呢?而對(duì)于平面設(shè)計(jì)所首要遵循的美感原理而言，對(duì)比既是一種美的原則，也是獲取設(shè)計(jì)美感的一項(xiàng)重要方法，只有在豐富多彩的對(duì)比之中才能尋找到平面設(shè)計(jì)作品美感奧秘的突破!
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